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《唐人街探案2》劇照
相信很多人和我一樣，是帶著《唐人街探案》的驚艷期待去追這部系列電影的。還記得，兩年前當(dāng)我看完首部唐人街探案時(shí)，不自覺地想起《士兵突擊》中袁朗飾演的教官在劇尾對陳思誠飾演的成才的評價(jià)：“你的路，比許三多要長得多�！�
“成才”終于成才了。盡管早在2012年上映的自編自導(dǎo)自演的電視劇《北京愛情故事》中，陳思誠已顯露出自己在演戲之外編劇與導(dǎo)演的才華，可正是在《唐人街探案》中，陳思誠開始確立自己電影導(dǎo)演的地位。長相清秀的偵探奇才秦風(fēng)與猥瑣搞怪、迷戀中國風(fēng)水的唐仁組成的“唐人街神探”組合，本就張力十足，笑點(diǎn)滿滿。一方面是泰國異域風(fēng)情的展示，一方面是在嚴(yán)格邏輯推理之下展開的“密室殺人案”，再加上片尾那希區(qū)柯克式的劇情反轉(zhuǎn)與張子楓飾演的思諾那令人悚然的詭異之笑，令人驚喜。
《唐人街探案1》
或許正是因?yàn)楸е�比較高的期待視野，《唐人街探案2》沒有給我?guī)�我太多驚喜，而且很不好意思地說，在家鄉(xiāng)小縣城座無虛席的影院里我有兩次幾乎睡過去。與一相比，二的故事背景搬到了紐約，案件由密室殺人案升級為連環(huán)殺人案與案中案的組合。以豪車香檳美女開啟的紐約之旅，加上了由CrimeMaster這款偵探APP上聚集的偵探高手的競賽為噱頭，整個(gè)影片似乎讓我想到港片《殺手之王》中賞金大賽的節(jié)奏。
然而，陳思誠的底牌并沒有那么早就亮出，就像在他在接受采訪時(shí)所說，創(chuàng)作是一和觀眾斗智斗勇的過程，目的就是為他不讓他們過早猜出兇手是誰。所以，在秦風(fēng)和他既是競爭對手又是合作伙伴的偵探同行的比賽中，當(dāng)嫌疑對象指向肖央飾演的宋義時(shí)，劇情出現(xiàn)了數(shù)次反轉(zhuǎn)，某種程度上，是宋義加唐人街神探二人組一起推動(dòng)著故事的進(jìn)程。盡管多少顯得有些刻意，導(dǎo)演在這一點(diǎn)上還是成功的，那就是在影片看到一半時(shí)，依然保持了偵探故事的懸念與張力，不管是七叔的干兒子陸國富，還是宋義，或者是白人醫(yī)生，都與案情始終保持著緊密的聯(lián)系。
只是，當(dāng)在宋義的安排下，兇手白人醫(yī)生逐漸浮出水面時(shí)，我多少感到了一些失望。連環(huán)殺人案的聯(lián)結(jié)點(diǎn)是一張從圖書館風(fēng)水書中出現(xiàn)的神秘畫符，推動(dòng)故事進(jìn)程的是唐仁對按“金木水火土”排列的殺人地點(diǎn)與方式，畫風(fēng)瞬間回轉(zhuǎn)到《少年包青天》中的血祭壇，有沒有？緊接著，當(dāng)看到白人醫(yī)生的殺人動(dòng)機(jī)竟想以血祭的方式成仙：“我信任上帝，我妻子死了，我信科學(xué)，我也要死了，所以改信道教，修煉成仙”，我整個(gè)懵掉了。這個(gè)故事的內(nèi)核，與陳思城所追求的嚴(yán)密的推理鏈條比較起來，簡直是個(gè)諷刺，就像你帶著發(fā)現(xiàn)的好奇心不斷打開一層層的套娃，發(fā)現(xiàn)里面竟是一顆爛蘋果。
為了增加案情的復(fù)雜性，陳思誠增加了宋義這條線上的案中案。宋義的妹妹宋倩被陸國富所干的蛇頭生意販賣，在Crime Master排名第一的Q的授意下，他搭順風(fēng)車殺人，將陸國富作為第四個(gè)獻(xiàn)祭者殺掉。這里，陳思誠顯然又為《唐人街探案3》埋下一個(gè)伏筆，始終沒有交代神秘的Q到底是何方神圣。
其實(shí)，從《唐人街探案1》開始，便能看出導(dǎo)演陳思誠的野心所在。從片頭引用《易經(jīng)》中的“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也”，到影片中小思諾那天真背后冷靜的心機(jī)，秦風(fēng)在報(bào)考刑偵學(xué)院時(shí)難以抑制的希望完成一次完美犯罪的悖論，陳思誠一再告訴觀眾：并無所謂絕對的善與惡。
到了《唐人街探案2》，陳思誠在片頭引用了《道德經(jīng)》中的一句話：“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，在片尾秦風(fēng)與宋義的對話中，又不斷探討人身上同時(shí)呈現(xiàn)的獸性與神性的兩面。當(dāng)宋義拉起即將墜樓的秦風(fēng)時(shí)，秦風(fēng)想到的竟是他終于暴露了刻意隱藏的左撇子習(xí)慣，對此，宋義告訴他：“當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。看可以，但別看太久。”那無底的深淵正是人性的惡，出于正義目的的凝視，有時(shí)也難免遭到它的蠱惑與異化。片末那束打在秦風(fēng)身上的燈光，讓他一半置于光明一半則置于陰影之中，也由此引起了觀眾對其在后續(xù)發(fā)展中黑化的猜想。
陳思誠的野心還表現(xiàn)在他對喜劇偵探片這種類型片的探索上，自信有長篇敘事能力的他，在開拍《唐人街探案1》時(shí)，便已做好了打造本土喜劇偵探IP和“唐探”世界的計(jì)劃。正像他后來在一次采訪中所說：“我們這一代電影人有一個(gè)很重要的責(zé)任，就是如何能讓更多的中國觀眾去看我們中國的電影，而不是只看好萊塢的電影。”以我有限的觀影經(jīng)驗(yàn)而論，在國內(nèi)這類喜劇偵探片，大概自1976年許冠文導(dǎo)演的《半斤八兩》等影片之后，幾成絕響。陳思誠的“唐探”系列由此也更值得期待。
作為一部賀歲檔影片，《唐人街探案2》在保持前作的喜劇色彩之外，也加入了一些有趣而敏銳的小心思，比如片中對于川普“種族歧視”的嘲諷，紐約街頭逃跑途中滿是中國游客舉著自拍神器的觀光車，被撞翻的載滿莆田名牌包的車，以及愛看美女直播的王寶強(qiáng)師傅等等。略顯尷尬的，是王寶強(qiáng)雖已收斂仍顯浮夸的喜劇表演風(fēng)格。
此外就像前面已經(jīng)提到過的，與陳思誠的野心相比，《唐人街神探2》的故事內(nèi)核也顯得脆弱而尷尬。顯然，陳思誠在拍攝這些異域背景的推理偵探片時(shí)，依然不忘接續(xù)中國的傳統(tǒng)文化資源與時(shí)代氣息，只是，傳統(tǒng)不僅僅是一些符號或概念，而應(yīng)該植根于更深的情感結(jié)構(gòu)與現(xiàn)實(shí)生活之中。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
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